Очерк на тему – Сатира и юмор в романах Жюля Верна; очерк о творчестве Жюля Верна

Очерк на тему – Сатира и юмор в романах Жюля Верна; очерк о творчестве Жюля Верна

Сатира и юмор в романах Жюля Верна — сочинение по творчеству Ж. Верна

Книги Жюля Верна полны злободневных политических инсинуаций и сатирических всплесков. Растянутая во времени среда часто имеет место в том же году, когда были опубликованы альтернативные времена романа, или перенесена в некоторой степени на несколько лет раньше. Завоевания науки и техники, очерченные в романах Жюля Верна, отдалились от необразованных в туманную даль веков, измеренную временем на ближайшие годы и десятилетия. Хотя сама постановка действия говорит о социальном оптимизме писателя, его вере в лингвистический и технический прогресс.

Жюль Верн – художник широкого профиля. Его творческие внутренние резервы удивительно разнообразны. Повествование постоянно меняется и меняется от романа к роману. Только он прибегает, как мы видели, к постепенной подготовке событий, хотя в некоторых случаях он покоряет читателя и держит его в напряжении с первых слов.

«Таинственный остров» начинается с живого диалога: «Как мы с тобой поднимаемся? Наша сестра падает! – Несравненный, мистер Сайрес: наша сестра падает!»

– Последний мешок только что опустошен! – Карамболы растут? – Нет. »И т. Д. Диалог также начинается с романа« Вверх ногами ». С первых же страниц ты попадаешь в царство таких экстраординарных событий, что ты не можешь исчезнуть из книги до ее безлюдного (= мелкого) конца. История, язык и стиль меняются в зависимости от оскорбления рассказчика. Когда события определяются от третьего лица, в этом отношении он является автором, тон часто (в случаях спокойного совладания с серьезным, иногда – добродушно-ироничный.

Если такие-то события рассказываются очевидцами, читатель всегда чувствует сходство и наклонности рассказчика. Профессор Аронакс, любознательный ученый, подробно рассказывает и рассказывает обо всем, что с ним происходило и пережило во время подводного путешествия, стараясь сделать приставку невыгодной – упустить каждую деталь. Его речь домашняя и живая. Французский профессор обладает и красноречием, и юмором, и завидной эрудицией. Офицер полиции Контролер Строк, которому начальство поручило преследовать Робура, не вдавался (= мало) в детали конструкции его машины.

У Строка не так много знаний, чтобы понять всю сложность механизма. Немного сухого делового примечания, которое есть у автора почти для всех статей во всем романе «Властелин мира», я бы хотел воссоздать манеру речи исполнительного офицера. Строк отгадывает паки (и паки) после того, как говорящий успевает их угадать. Отсюда и намеренно длительная выставка: она подробно и неторопливо знакомит читателей со всеми событиями, связанными с внезапным появлением и исчезновением загадочного устройства.

При любых обстоятельствах Жюль Верн пишет ясным, точным языком, без каких-либо изгибов и уловок. Она хочет, чтобы это понимали все, не задумываясь. Чистота эмоций и искренность тона особенно привлекательны в его стиле. Несмотря на огонь этого, принятого государством, идет ли он от автора или рассказчика, Жюль Верн не может скрыть своего изумления необычным явлением природы или странной машиной: эмоции автора передаются читателям: его брат размышлял вместе с секретами подводного фехтования, восхищался «Наутилусом» и его создателем – капитаном Немо. И даже если (он хотел бы) быть сухим, настоящий Строк не может не смущаться, описывая внедорожник Робура.

Читайте также:  Произведение на тему: Жизнь и творчество Чингиза Айтматова; | Образовательная социальная сеть

Речь Жюля Верна также меняется в зависимости от декораций, в которых происходит действие. Чаще всего развивается на лоне природы. Точные географические описания чередуются с поэтическими и пейзажными зарисовками. Жюль Верн особенно удачно копирует полярный пейзаж. Величественные и холодные образы ледяных пустошей, северного сияния, полуночного солнца, ослепительно белого покрова снега остаются в памяти каждого, кто читал «Капитана Гаттера», «В стране меха» или «Основателя с Мертвая Синтия “.

Автор «Необычных путешествий» – мастер реалистической бытовой детали Наг-Стоянски. В романах «Зеленый луч», «Лотерейный билет», «Маленький человек», в «Опыт доктора Очса» художественный стиль в среднем значительно различается, поскольку события здесь проходят на относительно узкой территории и в пестрой местности. Географический пейзаж уступает место более тщательной позиции, чем обычно, обрксовке деталей быта и личности актеров. Так, роман «Малыш» описывает испытания и невзгоды ирландского мальчика-сироты. С глубоким состраданием он изобразил жалкую жизнь ирландских крестьян, страдающих от изнуряющих налогов, изгнанных из своих домов британскими чиновниками.

Здесь, напротив, мы видим праздную, беззаботную жизнь ирландского домовладельца, преследующего малыша за мнимую кражу. Здесь роман намеренно выдержан в стиле Диккенса, и он во многом напоминает нам, как сюжетной линией, так и стилем, из «Оливера Твиста» и «Николаса Никльби». В драме «Опыт доктора Окс» реалистичность внутренних деталей внизу подчинена юмористическому замыслу и носит иной характер. Действия происходят в Кикандоне, фламандском городе на географической карте.

Сильная доза кислорода появилась таким образом, что потревожила этот мечтательный патриархальный мир, разрушила основы, на которых веками поддерживалось присутствие в этом городе. Писатель с большим остроумием опровергает буржуазные «добродетели», изображая длинные в карикатуре. Муравей. с мещанской степенью психология чужда всему новому, враг всякому прогрессу. Каким-то образом, когда опыт доктора Очса против его воли закончился и кислородный завтрак закончился, в Кикандоне все вернулось в норму.

В оверлее автор обращается к читателям с шутливым вопросом: «Неужели храбрость, отвага, талант, остроумие, воображение – все эти необычные качества человеческого духа – вызваны только кислородом?» – и дома он отвечает: «Это теория доктора Очса, и автор имеет право не принимать ее, а мы, как Лёся, отвергаем ее со всех точек зрения, через те фантастические переживания, которые достались маститому мастеру. подвергся покорению город Кикандон “. Альбедо этих гротескных фигур и политический подтекст сатирических выпадов Жюля Верна настолько ясны, что не требуют комментариев.

Из приведенных соображений можно сделать вывод, что поэтика приключенческого повествования, подчиненная новым идеологическим задачам и обогащенная новыми художественными приемами, по сути, в творчестве Жюля Верна становится поэтикой нового жанра – научного романа.

Читайте также:  Эссе характеристики человека (друга, девушки)

«Сатира и юмор в романах Жюля Верна»

Книги Жюля Верна всегда полны актуальных политических намеков и сатирических выпадов. Действие, застывшее во времени, часто происходит в том же году, в котором были опубликованы романы, или переносится на несколько лет вперед. Покорения науки и техники, представленные в романах Жюля Верна, не откладываются в туманные далекие века, а запланированы на ближайшие годы и десятилетия. Сама постановка действия говорит о социальном оптимизме писателя и его вере в научно-технический прогресс.

Жюль Верн – художник широкого диапазона. Его творческие способности удивительно разнообразны. Повествование постоянно меняется и меняется от романа к роману. Как мы видели, он охотнее всего прибегает к постепенной подготовке событий, но в некоторых случаях завоевывает читателя и держит его в напряжении с первых слов.

«Таинственный остров» начинается бурным диалогом:

* “- Мы поднимаемся?
* – Нет! Напротив! Мы идем вниз!
* – Хуже того, мистер Сайрус: мы идем вниз!
* – Выбросьте балласт!
* Последний мешок только что опустошен!
* Воздушный шар поднимается?
* Нет. “И так далее.

Диалог также начинается с романа «Вверх ногами». С первых же страниц вы попадаете в мир таких удивительных событий, что не можете оторваться от книги, пока она не будет закончена.

Стиль повествования, язык и стиль меняются в зависимости от личности рассказчика. Когда события рассказываются от третьего лица, то есть самим автором, тон часто бывает спокойным, приземленным, серьезным, а иногда и добродушно-ироничным. Если события рассказываются через очевидца, читатель всегда чувствует характер и нрав рассказчика. Профессор Аронакс, любознательный ученый, скрупулезно рассказывает обо всем, что видел и пережил во время своего подводного путешествия, стараясь не упустить ни одной детали. Его речь течет свободно и живо. У профессора Строка и красноречие, и юмор, и завидная эрудиция.

Инспектор полиции Строк, которого начальство послало преследовать Робура, не вдавался в подробности его машины. У него недостаточно знаний, чтобы понять всю сложность этого механизма. Несколько сухой, служебный тон, используемый автором для большей части Владыки Мира, очень удачно воссоздает манеру речи управляющего слуги. Строк отгадывает вещи после того, как читатель успевает их угадать. Отсюда и намеренно растянутая выставка: она точно и неторопливо приближает читателя ко всем событиям, связанным с внезапным появлением и исчезновением загадочной машины.

При любых обстоятельствах Жюль Верн пишет ясным, точным языком, без каких-либо изгибов и уловок. Она хочет, чтобы ее понимали все.

Прямолинейность эмоций и искренность тона особенно привлекательны в его стиле. Независимо от того, идет ли это от автора или от рассказчика, Жюль Верн не может скрыть своего удивления необычным природным явлением или причудливой машиной: эмоции автора передаются читателям: мы удивляемся вместе с & ro-naks of the загадочным подводным миром мы восхищаемся «Наутилусом» и его создателем – капитаном Немо. И даже сухой, фактический Строк не может не прийти в восторг, описывая вездеход Robur.

Читайте также:  Рассказ по роману Булгакова "Мастер и Маргарита"

Стиль Жюля Верна меняется в зависимости от декораций, в которых происходит действие. Чаще всего развивается на лоне природы. Точные географические описания чередуются с поэтическими и пейзажными зарисовками. Жюль Верн особенно удачно изображает полярный пейзаж. Величественные и холодные образы ледяной пустыни, северного сияния, полуночного солнца и ослепительно белого снежного покрова останутся в памяти каждого, кто читал «Капитана Гаттера», «В стране мехов» или «Найдено из Потерянная Синтия “.

Автор «Необычных путешествий» – настоящий мастер реалистичной домашней детали. В романах «Зеленый луч», «Лотерейный билет», «Маленький мальчик», в рассказе «Опыт доктора Окс» художественный стиль явно меняет расположение событий на относительно узкой территории, и пестрая географическая панорама уступает место более точным местам, чем обычно, обскровке деталей быта и личности актеров.

Например, в романе «Малыш» он описывает приключения и страдания ирландского мальчика-сироты. Истинный и глубоко сострадательный портрет ирландских крестьян, живущих на высокие налоги, изгнанных из постоянных домов британскими чиновниками. Здесь, напротив, мы видим бездельников, беззаботную жизнь ирландского богатого землевладельца, преследующего малыша за мнимую кражу. Действие романа здесь нарочито в манере Диккенса и во многом и по сюжету, и по стилю напоминает «Оливера Твиста» и «Николаса Никльби».

В новелле «Опыт доктора Очса» реализм бытовых деталей полностью подчинен юмористическому замыслу и носит иной характер. События происходят в неознаменах на географической карте фламандского провинциального городка Кикандона.

Сильной дозы кислорода было достаточно, чтобы разрушить этот сонный патриархальный мир, полностью разрушить основы, на которых веками жила жизнь в этом городе. Писатель с большим остроумием опровергает все буржуазные «добродетели», показывая в карикатурной форме, насколько филистерская психология чужда всему новому, враждебна всякому прогрессу. Как только эксперимент доктора Очса против его воли закончился и подача кислорода прекратилась, все в Кикандоне вернулось к своему прежнему течению. Автор заканчивает забавным вопросом к своим читателям: «Неужели храбрость, отвага, талант, ум, воображение – все эти необыкновенные качества человеческого духа – обусловлены только кислородом?» – и сам отвечает: «Это теория доктора Очса, но мы имеем право не принимать ее, и мы категорически отвергаем ее со всех точек зрения, несмотря на фантастические опыты, которым подвергся почтенный город Кикандон».

Характеристики этих гротескных персонажей и политический подтекст сатирических всплесков Жюля Верна настолько ясны, что не требуют комментариев.

Можно сказать, что поэтика приключенческого повествования, подчиненная новым идеологическим задачам и обогащенная новыми художественными приемами, фактически становится поэтикой нового жанра – научного романа.

Оцените статью
Добавить комментарий